De la extrañeza a la manera de Felisberto, o mejor dicho, de un tipo de extrañeza particular, del todo ajena a lo fantástico que interesa a Fernanda Trías: "en realidad, no hay nada más raro que ponerse a mirar un objeto común y corriente, y cuanto más lo mires más raro te va a parecer"; -que recuerda, en el otro extremo, aquello de Borges: "no menos monstruoso era yo, que lo percibía con ojos y lo palpaba con diez dedos con uñas"; (El libro de arena)-, al hiperrealismo sensorial como se lee en la contratapa de No soñarás flores (HUM), perfectamente ilustrado por "lo de los olores"; en el cuento que da título al volumen; Fernanda Trías conversó con Fernando Medina sobre:

La cotidianidad como materia prima para la ficción.

Los desvelos literarios del extranjero, sus muchas identidades: "En Europa y en Estados Unidos yo soy latinoamericana; en Colombia, rioplatense; en Argentina, uruguaya..."; 

La técnica del punto del vista (Cf. Henry James) y sus posibilidades. En Inzúa, uno de los mejores, más vívidos relatos del volumen, Trías parte de un trabajo documental para llevar a la escritura de ficción una voz y una mirada singularísimas, grabadas y desgrabadas en una serie de entrevistas.

El cuentista como lector de poesía. El bello título del volumen es una variación de un verso de Ida Vitale.

Lo que puede aportar a la composición de ficciones la profesión de traductor.

Los talleres literarios como forma de comunidad.

Levrero, La novela luminosa, "el ejercicio radical"; (FT), las dilaciones fatales del escritor; lectores derrotados y lectores que atraviesan la parte angustiosa del libro y alcanzan algo que sería como el centro del laberinto.

Se escuchó: Manon, de Serge Gainsbourg, algunos de cuyos versos forman parte de Último verano, cuento parisino, parcialmente autobiográfico, segundo de los ocho que integran No soñarás flores.